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《阿丽塔》票房难破10亿,卡梅隆的名号这次也不灵了?

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  卡梅隆对《阿丽塔:战斗天使》的中国票房市场是寄予厚望的。

  当《阿丽塔》上映之际,卡梅隆和本片导演罗德里格兹——一位以拍摄Cult片起家、曾经与大导演昆汀常年合作的导演,一同来到中国,进行上映前的宣传造势。发行方很聪明地找来了如今俨然已是“中国科幻代表第一人”的刘慈欣作陪,更是将卡梅隆为AMC电视台制作的科幻纪录片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》作为噱头宣传(在这部科幻纪录片中,卡神采访了诸多科幻片大导演,如克里斯托弗·诺兰、斯皮尔伯格和雷德利·斯科特等人,就科幻电影的观念流变和被访导演的个人风格做出了非常细致的梳理工作),让对谈刘慈欣变为这部纪录片的一个“番外”。

  卡梅隆与刘慈欣的交流与碰撞无疑令人期待。当然,这场活动并没有产生什么真正的观点上的激烈交锋,相反,他们只是彼此表达了对对方作品的敬意。詹姆斯表示自己阅读完了《三体》三部曲,最希望看到的中国科幻片就是这部。首映礼上,张艺谋、李冰冰等导演、明星也纷纷为卡神助阵,可以说这部电影虽然导演是罗德里格兹,但是在观众的认知中,它始终是“卡梅隆出品”,也正因此,观众对该片寄予着巨大的期待。

  首日在中国取得了1.25亿元的票房。这个成绩一度被认为是同档期能够打败《流浪地球》的唯一对手。然而之后,这部电影的票房走势伴随着分裂的电影口碑而下滑,截至到3月1日,它的票房累计统计刚刚超过6亿,而这距离电影上映已经8天了,按照这种走势,机构分析预测该片最终难破10亿。加之奥斯卡最佳影片《绿皮书》三月初强势来袭,留给《阿丽塔》的机会似乎已经不多。

  如果将《流浪地球》和《阿丽塔》做一个观众的反馈结果对比,会很有意思,前者是叙事不行,但特效在中国范围内的“前无古人”却让它有了充足的豁免权,而后者呢,其实在电影剧作层面是完整的,特效更是卡梅隆向来的严苛高规格标准:精良的特效制作与极其富有特色的场面调度。虽然有人批评这部电影中的主角阿丽塔缺乏人物成长,一开始就是战斗力爆棚的机械女孩,但这更多是基于原著的设定,而非剧作上的缺憾。

  事实上,这部电影还是一直贯穿着卡梅隆过往电影中流露出的最为鲜明的反抗精神。在撒冷城和钢铁城这样身处不同空间、阶层分化相当鲜明的两个群体之间,女主阿丽塔一路披荆斩棘,从不愿意让男友冒险去撒冷,到因为男友的死决心在比赛中获得冠军,开启通往撒冷之途,准备愤而反抗撒冷城的邪恶统治。这样的反抗精神一直是经典科幻片表达中极为重要的内核。虽然《阿丽塔》一片的世界观背景并非人工智能世界,但它所塑造的反抗者与时下大热的科幻美剧《西部世界》却有着异曲同工之处,他们的反抗建立在“上层”的残酷压榨之上,而记忆的唤醒也同样让她们获得了本已贮存在体内的巨大力量。觉醒,继而抗争,永远是这样的科幻类题材作品所推崇的。

  尽管宣传物料中不断提及,这是卡梅隆最想拍摄的电影,只是因为《阿凡达》后期工作筹备的繁忙,让他把这另一个“孩子”交给了罗德里格兹,但无可否认的是,这部电影的气质与那些卡梅隆亲自导演上阵的电影还是存在明显的差异。所谓差异,与其说是特效或剧本等细节上的,毋宁说是整体意义上的气息。与斯皮尔伯格或雷德利·斯科特这种产量众多、拍摄类型丰富的导演不同,卡梅隆在漫长的从影生涯中拍过的片子屈指可数。从《终结者》系列、《泰坦尼克号》再到距今也有十年之久的《阿凡达》,漫长的时间周期下,是卡梅隆精工细作的匠人意识和努力求变的创新思维,每一次带给观众的都是颠覆性的视觉效果和最先进的制作技术。这其实并不像是一名传统意义上的电影人要做的事情,如诺兰这样的当下科幻大师,反而是对先进技术持有相当保守的态度,几部大制作影片都采用的是Imax

  胶片摄影。

  而卡梅隆则像一个电影人中的发明家,电影只是承载他呈现的技术的最终载体。但《阿丽塔》显然还没有带来那样的一种惊世骇俗的期待感,于是乎,观众似乎也就不那么买账。而卡梅隆的下一部作品《阿凡达2》的定档日期是2020年年底,也就说,我们要期待一部真正的“卡神制作”影片还要等上两年的时间!

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